বাদ্যযন্ত্র স্বাদ ভুলে যান। সমালোচকদের প্রশংসা উপেক্ষা করুন। তারা যে সংগীত তৈরি করেছে তার গুণাবলী সম্পর্কে তর্কগুলি সরান।
এই সাতটি ব্যান্ড - এবং একটি স্বতন্ত্র ব্যান্ডগুলি কেবল সংগীতে নয় তবে ব্যবসা সঙ্গীতের.
বড় উদাহরণগুলি স্পার করতে তাদের উদাহরণগুলি অনুপ্রেরণা হিসাবে ব্যবহার করুন তোমার বাজার বা শিল্প। কাউকে সবার আগে হতে হবে - কেন আপনি না?
(মজা করার জন্য আমি প্রতিটি শিল্পীর দ্বারা আমার প্রিয় গানটিও অন্তর্ভুক্ত করেছি - যদিও এক ক্ষেত্রে 'প্রিয়' একটি আপেক্ষিক শব্দ one কোনটি অনুমান করতে দ্বিধা বোধ করবেন না))
নেতৃত্বে জেপেলিন
জুলিও ইগলেসিয়াস কত লম্বা
জেপেলিনের আগে কনসার্টের প্রবর্তকরা সাধারণত গেটের প্রাপ্তিগুলির সিংহভাগ রাখতেন। বিটলসের কিংবদন্তি 1965 শিয়া স্টেডিয়াম কনসার্টে মোট প্রাপ্তিগুলি মোট 300,000 ডলারেরও বেশি (যা সম্ভবত এর চেয়ে বেশি না লাগলেও এটি আজকের ডলারে ২.১ মিলিয়ন ডলার)। বিটলস কেবল একটি ভগ্নাংশ বাড়িতে নিয়েছিল।
জেপেলিনের ব্যবস্থাপক পিটার গ্রান্ট আরও ভাল ডিলের আলোচনার জন্য তার ব্যান্ডের ক্রমবর্ধমান জনপ্রিয়তা কাজে লাগিয়েছিলেন, শেষ পর্যন্ত জেপেলিন গেটের 90% হিসাবে গ্রহণ করতে সক্ষম হন।
অন্যান্য শিরোনামের কাজগুলি শীঘ্রই অনুসরণ করে এবং 'পাওয়ার ভারসাম্য' নাটকীয়ভাবে শিল্পীর পক্ষে স্থানান্তরিত হয় - যেখানে এটি থাকা উচিত।
পছন্দের গান: বৃষ্টি গান
ঘূর্ণায়মান পাথর
অবশ্যই, স্টোনস দীর্ঘায়ু পুরষ্কার জিতেছে। তবে প্রথমদিকে তারা শিল্পীর মালিকানা এবং নিয়ন্ত্রণের সান্নিধ্যেও ছিল।
স্টোনস তাদের মাস্টার টেপগুলি রেকর্ড সংস্থায় লিজ দিয়েছিল, যা পরে উত্পাদন করে, বিতরণ করে এবং পণ্যটি বাজারজাত করে তবে সামগ্রীতে, সৃজনশীল প্রক্রিয়াতে কোনও মন্তব্য ছিল না - এবং রেকর্ড সংস্থাটি কপিরাইটটির মালিক ছিল না। আটলান্টিক রেকর্ডগুলির সাথে তাদের চুক্তি লেড জেপেলিনের চুক্তির পাশাপাশি ফিল স্পেক্টরের মতো লোকদের গ্রহণ করা পদ্ধতির উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল, যিনি নিজের ব্যয়ে তাঁর শিল্পীদের হস্তক্ষেপ বা ইনপুট থেকে রেকর্ড করেছিলেন।
স্টোনস আটলান্টিকে তাদের নিজস্ব লেবেলও স্থাপন করেছিল, সৃজনশীল স্বাধীনতা বজায় রেখে এর উত্পাদন এবং বিতরণ অবকাঠামোগত সুযোগ নিয়েছিল।
ওহ, এবং তারা রোলিং স্টোনস মোবাইল স্টুডিওও তৈরি করেছিল, এটি ব্যবহার করে সনাতন স্টুডিও পরিবেশের বাইরে রেকর্ড করতে এবং এটিকে জেপেলিন, ডিপ বেগুনি (যিনি এটিকে 'ধোঁয়া অন জল'-তে অমর করেছিলেন), ফ্লিটউড ম্যাক, খারাপ সংস্থা, উইশবোন অ্যাশ এবং আয়রন মেডেন।
এবং তাদের ঠোঁট এবং জিহ্বার লোগোটি ভুলে যাবেন না, এটি একটি সর্বোত্তম ব্র্যান্ডের আইকন।
KISS
অনুসারে বেসিন জিন সিমন্স : '... আমি দেখেছি যে আমরা কেবল একটি রক অ্যান্ড রোল ব্যান্ড নয়, রক অ্যান্ড রোল ব্র্যান্ড।'
3,000 এরও বেশি পণ্য লাইসেন্সিং বিভাগ পরে (সহ) কফিন ), তার সাথে কে তর্ক করতে পারে?
এমনকি ব্যান্ডটির নামটি স্মরণীয় করে রাখতে ডিজাইন করা হয়েছিল। পল স্ট্যানলি ড , 'কেআইএসএস সম্পর্কে কী? এটি এতটা সঠিক অনুভূত হয়েছিল ... এটি আমাদের যা আছে তা সত্যই প্রকাশ করে। এটি ভারী, এটি উত্সাহী, এবং এটি একটি নাম যে আপনি পৃথিবীতে যেখানেই যান না কেন, লোকেরা এই শব্দটি জানেন, তাই শুরুতে যখন আমরা কেউ ছিলাম এবং কেউই জানতাম না আমরা কে, লোকেরা যেত, 'ওহ, KISS, আমি 'আপনার কথা শুনেছি,' কারণ এটি আপনি কেবলমাত্র একটি শব্দ যা সব সময় শোনেন। '
যেমন স্ট্যানলিও ড , 'এটি অনস্বীকার্য যে (অপ্রচলিত) উপার্জনের স্ট্রিমগুলি প্রচুর পরিমাণে হতে পারে এবং গানের বাইরে আপনার সম্ভাব্যতা সর্বাধিক না করা অবাস্তব। এটি সংগীত ব্যবসা , এবং ব্যবসায়ের উপাদান এর অপর প্রান্ত থেকে অবহেলা বা বিঘ্ন ঘটায় না। আমরা একটি ব্যান্ড, এবং আমরা একটি ব্র্যান্ড। এবং একটি ছাড়া অন্যজন ভোগেন। '
পরের বার আপনি ড। ড্র দ্বারা আপনার বিটস এ পিছলে যান বা জাস্টিন বিবার গার্লফ্রেন্ড কলোনের কিছু ছিটকে পড়েছেন (ঠিক আছে, সম্ভবত না) মনে রাখবেন লাইসেন্সিং শীতল হওয়ার অনেক আগে কেআইএসএস ছিল।
কৃতজ্ঞ মৃত
60, 70 এবং 80 এর দশকে মূলত নতুন রেকর্ড প্রচারের উপায় হিসাবে দেখা হয়েছিল; প্রকৃতপক্ষে, ট্যুরগুলি প্রায়শই রেকর্ড বিক্রয়ের জন্য ক্ষতির নেতাদের হিসাবে কাজ করে।
ডেডগুলি বিপরীত পদ্ধতি অবলম্বন করেছিল, প্রায় বছরব্যাপী এবং 80 এর দশকে কেবল মাঝে মাঝে নতুন অ্যালবাম প্রকাশ করে।
অন্যান্য ব্যান্ডগুলির মতো নয়, মৃত ব্যক্তিরা পিয়ার-থেকে-পিয়ার ভাগ করে নেওয়ার 'স্নিকারনেট' সংস্করণে বুটলেগ এবং পারফরম্যান্স ভাগ করতে ভক্তদেরও উত্সাহিত করেছিল।
এগুলি সামাজিক যোগাযোগের অনেক আগে থেকেই সামাজিক ছিল: সরাসরি টিকিট বিক্রয়, একটি চূড়ান্ত নিযুক্ত ফ্যান ক্লাব তৈরি করা, ব্যক্তিগত তথ্যাদি পাশাপাশি ফ্যান-উত্পাদিত শিল্পকর্ম এবং বিষয়বস্তু তাদের মেলিং তালিকার মাধ্যমে ভাগ করে নেওয়া এবং ব্যান্ডের সাথে ভ্রমণকারী ছোট ব্যবসায়গুলির একটি বাস্তুতন্ত্র তৈরি করা এবং ব্যান্ডের দীর্ঘমেয়াদী সাফল্যের একটি স্বার্থান্বেষী আগ্রহ ছিল।
কি জাতিসত্তা ম্যাডিসন কী
এবং তারা 'ব্র্যান্ডের অভিজ্ঞতা' প্রপঞ্চে সর্বাগ্রে ছিল। ডেড শোগুলি কেবল অভিনয় ছিল না; তাদের ভক্তদের কাছে, তারা ইভেন্ট ছিল।
যদি লাইসেন্সটি শীতল হওয়ার আগে কেআইএসএস লাইসেন্স দিচ্ছিল, শিল্পীরা যেভাবে শিল্পীদের সাথে যোগাযোগ করে এবং ভক্তদের সাথে জড়িত করে তাতে মৃতদেহ অনেকগুলি সিসমিক স্থানান্তরকে পূর্বাভাস দেয়।
যাত্রা
যাত্রা শুরুর দশকের প্রথম দিকের ব্যান্ডগুলির একটি দুর্দান্ত উদাহরণ যা উপার্জনকে মঞ্চ, শব্দ এবং আলো সরঞ্জামগুলিতে ফিরিয়ে দিয়ে ব্যবসায়ের পাশাপাশি কলাতে মনোনিবেশ করে; তাদের নিজস্ব ট্রাক এবং পরিবহন গিয়ার ক্রয়; এবং তাদের লেবেল (সিবিএস) সরবরাহকৃত রেকর্ডগুলি দিয়েই নয় তবে শিল্পকর্ম এবং মার্চেন্ডাইজিং সামগ্রীর সাথেও সরবরাহ করে।
জার্নি বুডউইজারের সাথে দল বেঁধে প্রথম প্রচারমূলক চুক্তিগুলির মধ্যে একটিও করেছিলেন: বিজ্ঞাপনের জন্য পোজ দেওয়ার এবং রেডিও জিংলগুলি তৈরি করার পরিবর্তে, তারা প্রতিটি কনসার্টের টিকিট ক্রেতাকে উপহার দেওয়ার জন্য পোস্টার পেয়েছিল। (যতক্ষণ না কোনও গল্প জার্নিকে কিশোর মদ্যপানের সাথে সংযুক্ত করে এবং ব্যান্ডটি সম্পর্কটি শেষ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল। স্পষ্টতই সময়গুলি আলাদা ছিল ।)
মুবি
তার অ্যালবাম খেলো রেডিও এবং এমটিভি দ্বারা উপেক্ষা করা হয়েছিল, এবং এর প্রথমদিকে অ্যালবামটি সমর্থন করার জন্য তাঁর সফর ছিল: তিনি প্রায় 40 জন শ্রোতার কাছে ভার্জিন মেগস্টোরের বেসমেন্টে (প্রথমগুলির কথা মনে করেন?) প্রথম অভিনয় করেছিলেন।
তার সংগীত শুনতে পাওয়ার উপায় খুঁজতে মরিয়া তিনি বিজ্ঞাপন, টেলিভিশন এবং চলচ্চিত্রের জন্য অ্যালবামের প্রতিটি গানই (বহুবার বহুবার) লাইসেন্স করেছিলেন। অনুসারে তারযুক্ত , দ্য লাইসেন্সিং প্রচেষ্টা এত লোভনীয় ছিল কয়েক মিলিয়ন কপি বিক্রি হওয়ার অনেক আগে অ্যালবামটি আর্থিক সাফল্য অর্জন করেছিল।
খেয়াল করা যায় না? মবি পূর্বে কল্পনাতীত কাজ করেছিল did হতে পারে আপনারও উচিত।
(এই গানটি কেন? দুটি শব্দ: জেসন বোর্ন that's যদি এটি পর্যাপ্ত না হয় তবে 1:00 চিহ্নটি এড়িয়ে যান এবং গানটি শুরু হওয়ার পরে আপনি কিছুটা শীতল বোধ করবেন না বলে জানান tell)
ধাতবিকা
ড্রামার লার্স উলরিচ নেপস্টারের মতো ফাইল ভাগ করে নেওয়ার পরিষেবাদি নিয়ে একমাত্র শিল্পী মন খারাপ করতে পারেননি তবে তিনি প্রথম প্রকাশ্য শটটি অবশ্যই বরখাস্ত করেছিলেন। এবং তিনি সংগীত অনুরাগীদের কাছ থেকে এমন মারধর করেছিলেন যা স্পষ্টতই মনে হয়েছিল যে ধাতবিকা যথেষ্ট অর্থোপার্জন করেছে এবং সেগুলি গ্রহণ করা উচিত নয়, আপনাকে অনেক ধন্যবাদ।
প্রথম দিকের অবস্থানটি প্রায়শই অপ্রচলিত অবস্থান এবং লার্স সঠিক ছিল। আইনী এবং অবৈধ উভয় উপায়ে বিভিন্ন উপায়ে অবাধে উপলভ্য হয়ে এখনই জীবিকা নির্বাহের জন্য সংগ্রাম করা হাজার হাজার সংগীতজ্ঞকে কেবল জিজ্ঞাসা করুন।
যদিও নেপস্টারের বিরুদ্ধে ধাতবিকার মামলা শেষ পর্যন্ত প্রভাব ফেলল, ডিজিটাল সঙ্গীত বিক্রয় অবধি বন্ধ হয়নি ...
স্টিভ জবস
কোনও সংগীতশিল্পী নয়, ব্যান্ড নয় (যদি আপনি তাকে অ্যাপল নামে পরিচিত ব্যান্ডের সামনে লোক হিসাবে বিবেচনা না করেন), কেবল সেই ব্যক্তি যিনি বুঝতে পেরেছিলেন যে এমনকি 'মুক্ত' জগতেও যদি সেবা এবং প্লেয়ার থাকে তবে লক্ষ লক্ষ লোক সংগীতটির জন্য অর্থ প্রদান করবে ব্যবহার করা সহজ, সুবিধাজনক এবং অত্যন্ত ব্যবহারকারী-বান্ধব।
জবস এবং অ্যাপল এবং আইপড এবং আইটিউনস প্রায় রাতারাতি সঙ্গীত ব্যবসা পরিবর্তন করে - এবং রিপল প্রভাব এখনও অনুভূত হয়।
